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Susana Degoy
La infanta
EDUCC
Páginas: 177
Peso: 0.256 kgs.
ISBN: 9789871203987
La Infanta Doña Urraca de Castilla (1034-1101), era hermana de Alfonso VI y de Sancho el Fuerte, quien tenía por alférez a Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador. Doña Urraca fue reina de Zamora y se caracterizó por su ambición sin límites; para mantener el gobierno de la ciudad y acrecentar su poder sobre Castilla, urdió intrigas, traiciones y crímenes. Una vasta documentación avala desde las Crónicas- la verdad de estos hechos. Pero, curiosamente, la leyenda prefirió ignorar la magnitud de sus actos y, a lo largo de siete siglos, fue delineado un personaje caracterizado por su amor imposible hacia el Cid. La Infanta enamorada fue protagonista de numerosos romances, de obras de teatro del Siglo de Oro español, del teatro de Corneille, la ópera y la novelística hasta llegar, en el siglo XX, a la dramaturgia del español Antonio Gala. El presente ensayo analiza los motivos por los cuales muchos autores de las obras que integran esta vasta producción prefirieron disfrazar la verdad, y los procedimientos a través de los cuales delinearon los rasgos de la figura legendaria.
La infanta
Susana Degoy
La infanta
EDUCC
Páginas: 177
Peso: 0.256 kgs.
ISBN: 9789871203987
La Infanta Doña Urraca de Castilla (1034-1101), era hermana de Alfonso VI y de Sancho el Fuerte, quien tenía por alférez a Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador. Doña Urraca fue reina de Zamora y se caracterizó por su ambición sin límites; para mantener el gobierno de la ciudad y acrecentar su poder sobre Castilla, urdió intrigas, traiciones y crímenes. Una vasta documentación avala desde las Crónicas- la verdad de estos hechos. Pero, curiosamente, la leyenda prefirió ignorar la magnitud de sus actos y, a lo largo de siete siglos, fue delineado un personaje caracterizado por su amor imposible hacia el Cid. La Infanta enamorada fue protagonista de numerosos romances, de obras de teatro del Siglo de Oro español, del teatro de Corneille, la ópera y la novelística hasta llegar, en el siglo XX, a la dramaturgia del español Antonio Gala. El presente ensayo analiza los motivos por los cuales muchos autores de las obras que integran esta vasta producción prefirieron disfrazar la verdad, y los procedimientos a través de los cuales delinearon los rasgos de la figura legendaria.
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